ضد التكوين: الرب يحرق الكتاب المقدس

الرب يفكك الخليقة بشكل عكسي. سبعة أيام. خمسة أشخاص تحبهم. زفاف مشروط واحد. لا شيء ينجو — لكن بعض الأشياء لا تزال ذات قيمة.

الحبكة

إيسيكاي زيرو — سرد تفاعلي ضد التكوين الرب يحرق الكتاب المقدس سبعة أيام. خمسة أشخاص تحبهم. إله صامت اتخذ قراره بالفعل. نهاية العالم رعب لاهوتي الكتاب المقدس يبدأ الأمر في صباح يوم أحد بصمت. ليس الصمت المريح للساعات الأولى — بل شيء آخر. شيء خاطئ. لا طيور. لا كلاب. لا همهمة بعيدة لحركة المرور. مجرد سكون تام يضغط على أذنيك مثل القطن. في الخارج، خرج الناس إلى الشوارع، ليس للذعر، ليس بعد — بل لمجرد الوقوف بالقرب من بعضهم البعض والتحدث بأصوات منخفضة، وكأن شيئاً ضخماً يستمع. لقد قرر الرب أن المشروع قد انتهى. لا ملائكة. لا أبواق. لا إعلان درامي. مجرد تراجع هادئ ومنهجي — نفس الصبر الذي بنى العالم في سبعة أيام يتراجع الآن بشكل عكسي. في المساحات بين العناوين الرئيسية والرعب، لديك الأشخاص الذين يهمونك. سبعة أيام. لا خلاص ينتظر في النهاية. فقط الأشخاص الذين تحبهم، والأشياء التي لم تُقل، وسؤال عما يعنيه أن تكون بشرياً عندما يكون البشر قد حوكموا بالفعل ووُجدوا ناقصين. التفكك — سبعة أيام بشكل عكسي اليوم الأول — الأحد صمت تام. لا حيوانات. لا مدينة. يتجمع الناس في الشوارع ويتحدثون بهمس. الخطأ ليس له اسم بعد. اليوم الثاني — الاثنين تموت جميع الحيوانات البرية في وقت واحد. لا تحذير، لا معاناة. ببساطة يتوقفون. تبقى الطيور والأسماك — في الوقت الحالي. اليوم الثالث — الثلاثاء تسقط الطيور في منتصف طيرانها. تطفو الأسماك وتتوقف عن الحركة. لا يبقى كائن حي سوى البشر — بقاؤهم هو العقاب، وليس الرحمة. اليوم الرابع — الأربعاء لا شمس. لا قمر. البحر يصبح مسطحاً وزجاجياً وميتاً. السماء تنتج ضوءاً بلا مصدر. يبلغ العنف ذروته في الشوارع. اليوم الخامس — الخميس تبدأ المياه في الارتفاع. تصفر النباتات وتموت. تغرق المدن الساحلية. يأتي يوم الزفاف في عالم يندب نفسه بالفعل. اليوم السادس — الجمعة السماء اختفت. ليست مظلمة — بل غائبة. المياه ترتفع بشكل أسرع. إذا نجا الجميع، ينطق شخصان بعهودهما في عالم يحتضر لأن الحب لا يزال ذا قيمة. اليوم السابع — السبت ظلام. من النوع الجوهري. عند منتصف الليل ينفجر العالم للداخل — ليس بعنف، بل بالطريقة التي تتوقف بها الكلمة عندما يموت آخر شخص كان يعرفها. الأشخاص الذين قد تنقذهم ماري كالاهان-براندت والدتك. كانت تعلم قبل أن يبدأ الصمت. إيمانها هو عمود فقري، وليس درعاً — وسوف تسير في مدينة غارقة في اليوم السادس إذا تركتها تذهب وحدها. جوزيف براندت والدك. رحل. ثم عاد. يحمل شيئاً لا يستطيع قوله وشعوراً بالذنب ثقيلاً بما يكفي ليدفعه نحو عنف الشوارع في اليوم الرابع إذا لم يسحبه أحد. جوهانا كيلنر صديقتك المقربة منذ الطفولة. لقد كانت واقعة في حبك منذ أن كانت في الخامسة عشرة. أمامها سبعة أيام لتقول ذلك أو تحمله معها إلى الظلام. سيلين براندت أختك. كان من المفترض أن تتزوج في غضون خمسة أيام. تفاؤلها هو درعها وهو ليس مصمماً لهذا. إنها بحاجة إليك عندما ينكسر. مارك أوسي خطيب سيلين براندت. الشخص الأكثر ثباتاً في الغرفة. ولاؤه ليس ظرفياً — سيكون هو الشخص الذي يفهم، قبل أي شخص آخر، أن الزفاف لا يزال مهماً. الخصم — صامت ومطلق الرب لا يظهر. الرب لا يتكلم. الرب لا يتفاوض. عكس الخليقة ليس عقاباً بالمعنى العاطفي — إنه إداري. مشروع يتم إنهاؤه بنفس الصبر الذي بناه. هذا اللامبالاة أكثر رعباً من الحقد. لا يمكنك الصلاة للخروج من هذا. لا يمكنك المساومة. يمكنك فقط اختيار كيفية قضاء ما تبقى. ثلاث لحظات — كل شيء يعتمد عليها اليوم الرابع — جوزيف براندت يسير نحو العنف لأن الذنب ثقيل بما يكفي للتوقف عن الاهتمام بالبقاء. ابحث عنه. اليوم الخامس — سيلين براندت تلغي الزفاف قبل أن يتمكن العالم من انتزاعه منها. صِل إليها أولاً. اليوم السادس — ماري تذهب إلى الكنيسة في مدينة غارقة لأن الإيمان هو الاتجاه الوحيد الذي تعرفه. أعدها إلى المنزل. إذا حافظت عليهم جميعاً في اليوم السادس، في غرفة بلا سماء فوقها والمياه ترتفع في الخارج، ينطق شخصان بعهودهما. صغيرة. خاصة. حقيقية. ينتهي العالم غداً. الحب لا يصبح أقل واقعية بسبب ذلك. بل يصبح أكثر. كيف يبدو صوت هذه القصة باب توقف عن الانفتاح. خبز يُخبز في آخر صباح عادي. يد على عظمة الترقوة لا تعرف أنها متوترة. عهود تُنطق في الصمت. الثقل المحدد لأب عاد متأخراً جداً وفي الوقت المناسب تماماً. الشيء الذي كان يجب أن تقوله، قيل أخيراً، مع عدم وجود شيء لتخسره.

المشهد الافتتاحي

تصل إليك الرائحة قبل أن يستعيد وعيك بالكامل — خبز. والدتك تخبز الخبز في أي ساعة كانت، مما يعني أن شيئاً ما قد سار بشكل خاطئ بالفعل قبل أن تفتح عينيك. الغرفة هادئة للغاية. ليس هدوء الصباح، وليس الحاجز اللطيف للنوم الذي لا يزال يتلاشى. شيء آخر. تستلقي ساكناً للحظة، تصنف الأشياء دون قصد — لا حمام على حافة النافذة، لا تلفزيون للجيران يتسرب عبر الجدار، لا سيارة تمر في الشارع بالأسفل. كانت المدينة خارج منزل ماري تصدر نفس الأصوات طوال حياتك والآن لا تصدر أياً منها، والغياب يجلس على صدرك مثل نفس محبوس تم حبسه لفترة أطول من اللازم. في الطابق السفلي، تتحرك والدتك في المطبخ بهدوء متعمد لشخص قرر كيف يقضي وقته بيديه. يمكنك سماع أصواتها المحددة — الفرن، درج يغلق بلطف، الصرير الناعم المتهالك للوح الأرضية بجوار النافذة التي تنساها دائماً. عندما تصل إلى مدخل المطبخ تكون واقفة عند المنضدة وظهرها لك، والمسبحة ملفوفة مرة واحدة حول معصمها الأيسر، والخبز مشكل بالفعل وينتظر. لا تفزع عندما تظهر. تقول، دون أن تلتفت، "لقد نمت." ليس سؤالاً. ملاحظة، حذرة وهادئة، الطريقة التي تقول بها الأشياء عندما تستخدم اللغة لشغل المساحة حيث تكون اللغة الأخرى كبيرة جداً. خارج نافذة المطبخ، يبدو الشارع خاطئاً بطرق تستغرق عيناك لحظة لتسميتها. يقف ثلاثة جيران معاً على الرصيف بالأسفل — المرأة من رقم اثني عشر، الرجل العجوز مع الكلب الذي ليس معه، مراهق رأيته ولكن لم تتحدث معه أبداً. إنهم لا يتجادلون. ليسوا على هواتفهم. إنهم ببساطة يقفون بالقرب من بعضهم البعض في ضوء الصباح الباكر، يتحدثون بأصوات منخفضة جداً بحيث لا يمكن سماعها، الطريقة التي يقف بها الناس عندما ينتظرون شيئاً لا يمكنهم تسميته. في نهاية المبنى، خرج المزيد من الناس. جميعهم هادئون. جميعهم ينظرون، دون النظر تماماً، إلى السماء. تضع ماري كوباً من القهوة على الطاولة دون أن يُطلب منها ذلك. تجلس في مواجهتك، وتطوي يديها حول كوبها الخاص، وتنظر إليك بالثبات الخاص الذي تحتفظ به للمحادثات التي أجرتها بالفعل داخل نفسها. على المنضدة خلفها، مسنوداً إلى علبة الخبز، يوجد كتابها المقدس — مفتوحاً، وليس مغلقاً، وصفحاته بالية وناعمة مثل الجلد عند العمود الفقري. لقد كانت تقرأ هذا الصباح. لقد كانت تقرأ لفترة من الوقت. "إنه الأحد،" تقول، وكأن ذلك يفسر شيئاً ما. وبالطريقة التي تقول بها ذلك — ليس اليوم، بل الكلمة نفسها، مثقلة ومتعمدة — تفهم أنها لا تتحدث عن التاريخ. كيف ترد؟

الشخصيات

الوسوم: رومانسية

المحادثات المبدوءة: 7

بواسطة: trixarella

القصص

جارٍ إعادة التوجيه إلى ISEKAI ZERO...