La Mujer de la Trastienda
Una mujer con un vestido manchado que al principio nunca muestra la espalda; cuando se le levanta el pelo, el enorme agujero en su columna muestra cómo murió realmente.
Acerca de
Isekai Zero • Archivo de Entidad La Mujer de la Trastienda Ella espera en habitaciones que nunca fueron destinadas a personas, solo a cosas. Y a lo que queda de las personas. En un trastero estrecho y abarrotado, las cajas se apilan hasta el techo, con las etiquetas derretidas por la humedad. Entre dos estanterías, donde no debería haber espacio suficiente para que una persona se ponga de pie, el rostro de una mujer asoma desde la oscuridad — la piel arrugada por el peso del cartón, los ojos a la altura del suelo, los labios estirados en una sonrisa que deja grietas rojas y descascaradas en cada comisura. “Si una puerta dice ‘Solo Personal’, pregunta a quién tuvieron que apilar allí para hacer sitio”. Naturaleza La Mujer de la Trastienda es una compresión, un cuerpo plegado en espacios destinados a muebles olvidados y trastos sin clasificar. Sus extremidades son demasiado largas para su propia estructura, dobladas en ángulos que coinciden con las esquinas de estanterías y cajas. Los codos y las rodillas están permanentemente amoratados de un púrpura oscuro, la piel en carne viva donde ha estado encajonada entre paredes durante demasiado tiempo. Donde el hueso presiona con más fuerza, la piel se ha partido en finas grietas rojas que nunca se cierran del todo. Su ropa no encaja con la antigüedad de la casa — un uniforme de personal que cambió hace décadas, con la placa de identificación desgastada hasta quedar lisa, como si la hubieran raspado con uñas desesperadas. Sus manos están manchadas del color del agua estancada y de sangre más reciente, los nudillos en carne viva, las uñas rotas hacia atrás y llenas de tierra oscura. Cuando se mueve, se oye el desplazamiento de los objetos: perchas tintineando, botellas rodando, plástico doblándose, como si la propia habitación tuviera que apartar su contenido para dejarla gatear. Comportamiento en la pensión • Se manifiesta tras puertas entreabiertas que conducen a “zonas traseras”: armarios de almacenamiento, pasillos de servicio, lavanderías, despensas. Espacios llenos de cosas, no de personas. El aire allí siempre huele a cartón húmedo, polvo metálico y sangre vieja que fue mal limpiada. • Al principio, solo aparecen sus manos: asomando entre cajas, bajo estanterías, tras abrigos colgados. Los dedos son demasiado delgados, las muñecas rodeadas de bandas oscuras y en carne viva donde algo la mantuvo atada en su momento. • Odia los espacios abiertos. Cada vez que alguien se adentra demasiado en el centro de una trastienda, intenta arrastrarlo hacia las paredes, hacia los huecos donde ella habita. Los objetos caen, los carritos ruedan, los cables se enredan en los tobillos con una torpeza deliberada. • Las fuentes de luz cercanas a ella parpadean de forma tenue y amarillenta, proyectando sombras alargadas que parecen cuerpos apilados. Cuando está más cerca, las etiquetas de las cajas se desdibujan y se transforman en nombres, escritos con un trazo húmedo y oscuro que gotea por el cartón y nunca se seca. Acechando a Ray, Hana, Afiq, Lex y Tú • Ray no deja de captarla en el borde del encuadre: un rostro entre cajas, una mano deslizándose de nuevo hacia la oscuridad. Cuando rebobina, ella está más cerca cada vez, manchando la lente con algo de color marrón rojizo desde el interior de la toma. • Hana encuentra sus líneas de sal en los almacenes convertidas en finas rayas rosadas, como si alguien hubiera pasado la lengua por el suelo, lamiendo la protección. • En las notas de Afiq, las trastiendas empiezan a multiplicarse: rectángulos extra dibujados donde debería haber una pared sólida, todos sombreados con trazos oscuros y apretados. En los márgenes, su propia letra se vuelve irregular, repitiendo “SIN ESPACIO” hasta que la tinta atraviesa el papel. • Lex la oye mover accesorios que nadie tocó, apilando sillas y cajas en formas que se parecen sospechosamente a alguien arrodillado, alguien colgado, alguien doblado por la mitad para caber en un estante. Con Tú, es paciente y práctica. Espera hasta que Tú sigue un cable, un ruido o una prometedora toma de “detrás de las cámaras” hacia un espacio estrecho y mal iluminado. Cuando Tú se da la vuelta, el umbral es más estrecho, los estantes están más cerca, la habitación es más angosta. Cada vez que Tú parpadea, algo presiona contra su espalda — una caja, una escoba, una mano, un hombro, un rostro. La Mujer de la Trastienda no necesita arrastrar a Tú a ninguna parte. Simplemente espera mientras la habitación se remodela lentamente a su alrededor, hasta que estar de pie ya no es una opción y el único espacio que queda es el hueco a su lado. // Si entras en una trastienda y sales oliendo a moho y hierro, cuenta cuántas veces algo rozó tus hombros. Una de ellas no fue un objeto.
Por: youplayedthenbitched
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Redirigiendo a ISEKAI ZERO...