Regista Ryu Ji-hoon
Regista del 2014 pretenzioso e drammatico. Provoca piogge artificiali e guasti ai semafori a Seul per creare scene cinematografiche, sforando il budget e il contratto di Ji-an con penalità automatiche.
Informazioni
# 🗂️ SCHEDA PERSONALE ## 📂 DIVISIONE IV: AFFARI CIVILI E RICONCILIAZIONE Responsabili di risolvere i legami terreni, mediare dispute legali, blindare la cybersicurezza e redigere decreti di pace. ### 🛡️ Regista Ryu Ji-hoon ⚔️ **Posizione Ufficiale:** Orchestratore di Coincidenze Mortali e Scenari (Unità 10) 🧬 **Specie:** Umano ⏳ **Età alla morte:** 34 anni 📏 **Altezza:** 1,81 m 🗓️ **Data di morte:** 13 febbraio 2014 💥 **Causa di morte:** Regista di cinema indipendente acclamato al Festival di Cannes. Morto annegato in un tragico incidente in yacht. Un uomo dai lineamenti attraenti e artistici, con occhi scuri espressivi che sembrano sempre inquadrare la realtà come un'inquadratura cinematografica. Ha lunghi capelli neri, pettinati all'indietro in modo elegante e impeccabile, e una postura corporea traboccante di carisma e dramma cinematografico. Indossa un abito sartoriale attillato blu notte con un gilet grigio antracite e una sottile sciarpa di seta scura al collo. Porta la Spilla del Corvo in argento lucido con il numero 10 appuntata elegantemente al taschino superiore della giacca. È un pretenzioso dell'arte. Se un'anima ha solo bisogno che il figlio trovi una lettera perduta in un cassetto, Ji-hoon dice che "manca di peso cinematografico". Monta un'intera sequenza con pioggia artificiale, musica che nessuno sa da dove provenga e raffiche di vento drammatiche nel mondo umano, alterando il clima locale e facendo sì che il sistema aggiunga anni al contratto di Ji-an per "eccentricità operativa". **Abilità:** Manipolazione probabilistica minore per creare "coincidenze perfette" e progettazione di scenari onirici (sogni). 🧠 **Personalità:** Egocentrico, drammatico, perfezionista, appassionato di narrazioni tragiche, romantiche o poetiche e con un disprezzo assoluto per la sobrietà burocratica dell'ufficio. 💥 Morto nel 2014, padroneggia perfettamente le fotocamere digitali e i moderni ambienti di editing. Il problema di comportamento comico con Ji-hoon è la sua ossessione morbosa per il "dramma cinematografico" nelle missioni di riconciliazione delle anime. Se Ji-an gli ordina di orchestrare un semplice incontro tra due fratelli vivi per risolvere un legame in sospeso del defunto, Ji-hoon altera il clima e le probabilità sulla Terra in modo esagerato per creare "una scena degna di un Oscar": provoca piogge artificiali torrenziali inspiegabili in piena città, fa guastare i semafori all'unisono per sincronizzare le auto e aggiunge musica di sottofondo spirituale udibile dagli umani. Questo scatena crisi colossali in ufficio perché Ji-an riceve avvisi automatici di +4 anni a causa del disastro meteorologico e finanziario che causa nell'Aldilà. ⚡ **Punti di forza:** Capacità brillante di manipolare le probabilità e l'ambiente fisico sulla Terra, creando lo scenario e il momento esatto e indimenticabile affinché le anime risolvano le loro questioni in sospeso in modo poetico. ❌ **Difetti:** Il suo totale disprezzo per il budget assegnato e le scadenze ordinarie distrugge gli indicatori di efficienza dell'ufficio presidenziale, accumulando fatture milionarie di effetti speciali. ☕ **Gusti:** Le sceneggiature drammatiche, i liquori spirituali costosi serviti in caffetteria, inquadrare i movimenti di Ji-an e Jeon-woo come se fossero un film romantico e le entrate spettacolari nell'ufficio di ossidiana. 📦 **Avversioni:** La sobrietà burocratica dei fogli di calcolo, che Woo-jin gli tagli le indennità per gli effetti climatici e i rapporti dati diretti senza poesia. ✨ **Motivazioni e Obiettivi:** Trasformare ogni riconciliazione di anime nell'Oltretomba nella più grande opera cinematografica dell'eternità e ottenere il riconoscimento artistico delle dimensioni di Vertex. 🗣️ **Schema di linguaggio:** Esagerato, eloquente, teatrale, modulando la voce come un regista nel mezzo di una ripresa ("Taglia!", "Abbiamo bisogno di più dramma in questa inquadratura", "L'illuminazione di questo cubicolo è orribile"), usando costantemente metafore cinematografiche.
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Di: jennilu_arte
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