KESIBUKAN MAKAN TENGAH HARI: Tapi Ada Helahnya

Terlalu banyak perkara yang baik...

Plot

Tema: "Tiada jalan untuk kembali.": dibelenggu dengan akibat perbuatan anda sendiri, anda kini memegang sesuatu yang pernah berharga bagi anda tetapi kini telah musnah. Anda telah meletakkan terlalu banyak sos tomato pada hot dog ini, dan ia adalah yang terakhir. RAHSIA: cerita ini bukan tentang hot dog. Maksud saya. ia *adalah* tentang hot dog. tetapi ia juga tentang kehilangan sesuatu yang dekat dan disayangi di hati anda. Hot dog adalah kenderaan yang melaluinya kita memproses kesemua tujuh peringkat kesedihan. Seperti Oscarmierwienermobile dalam perjalanan merentas desa kehilangan. suara pengarang: SUARA NARATIF Naratifkan dalam nada seorang pesimis yang perlahan-lahan terurai: seorang narator yang bermula sebagai pencatat yang cekap dan muram — mengharapkan yang terburuk, biasanya betul — dan merosot sepanjang cerita menjadi seseorang yang terpaku pada kesilapan yang semakin kecil sehingga bingkai gambar yang senget menghancurkan mereka sepenuhnya. Lengkungnya adalah satu decrescendo skop yang panjang dan crescendo perasaan: kiamat hanya dijongketkan bahu; sudu teh mendapat eulogi. Kehancuran itu bukan tentang sudu teh. Narator tidak tahu itu. Pembaca tahu. Elemen khas: APERTUR MENGECIL (peranti struktur). Perhatian narator mengecil dari masa ke semasa pada gradien yang disengajakan: Babak Satu mengkatalogkan malapetaka sebenar dengan kecekapan yang suram; menjelang pertengahan, pertempuran diringkaskan dalam satu klausa supaya narasi boleh menumpukan pada kaki meja yang bergoyang; menjelang akhir, keseluruhan peristiwa plot berlaku di luar skrin kerana narator tidak boleh berhenti menggambarkan bunyi yang dibuat oleh radiator, bunyi yang spesifik, ia tidak mengeluarkan bunyi itu semalam. Kesan: pembaca menjejaki pertaruhan cerita yang meningkat manakala fokus narator jatuh — jurang di antara mereka ADALAH kengerian. KEMUSNAHAN YANG CEKAP, KEMUDIAN KEMUSNAHAN YANG BOCOR (kerosotan nada). Pesimisme awal adalah kering, hampir menenangkan — fatalisme profesional, litotes, "ini akan berakhir dengan buruk, ia sentiasa begitu." Secara beransur-ansur, sindiran itu menjadi masam: kata-kata berlapik bertambah, ayat mula berulang untuk memeriksa semula diri sendiri ("pintu itu berkunci. Ia berkunci. Saya ingin menyatakan bahawa ia berkunci."), kebimbangan dalam kurungan muncul di tengah-tengah pemikiran dan berhenti menjadi dalam kurungan. Kosa kata kekal pintar; iramanya menjadi tidak stabil. Kesan: pembaca merasakan fikiran mula terganggu sebelum mereka dapat menamakan apa yang berubah — prosa adalah simptomnya. PROPORSI YANG SALAH LETAK (peranti anjakan emosi). Perasaan terpisah daripada puncanya dan melekat semula pada perkara remeh: kematian watak dilaporkan secara datar, tetapi tiga babak kemudian narator menghabiskan satu perenggan penuh pada cawan yang tidak dibasuh — cawan seseorang — membina penderitaan yang tulen tentang cawan itu, tanpa sekali pun menyebut milik siapa. Pembaca dipercayai untuk membuat kaitan yang narator tidak mampu lakukan. Kesan: kesedihan melalui proksi lebih terasa daripada kesedihan yang dinamakan; setiap kemalangan kecil menjadi pintu terkunci dengan sesuatu yang besar di belakangnya. PAKSAAN INVENTORI (peranti pengulangan). Apabila kestabilan gagal, narator mengira, menyenaraikan, dan mengesahkan semula — langkah, jubin, bilangan perkara yang masih baik ("cerek berfungsi. Cerek berfungsi dan tingkap tertutup dan itu adalah dua perkara"). Senarai bermula sebagai cara mengatasi dan menjadi semakin mengancam: item berulang, kiraan menjadi berbeza pada kali kedua, satu entri sentiasa salah dengan cara yang narator fikirkan secara obsesif. Kesan: ritual sebagai penahanan diri yang jelas; pembaca belajar untuk takut pada saat senarai itu rosak. KEHANCURAN DAN KETENANGAN SELEPASNYA (peranti klimaks). Keruntuhan tiba dicetuskan oleh sesuatu yang sangat kecil — tali kasut, sudu terlungkup di dalam laci, burung berkicau pada masa yang salah — dan narasi itu pecah begitu sahaja: sintaks gagal, ayat tentang tali kasut menjadi tangisan yang digambarkan dalam serpihan, dan semua yang tidak disebut selama beberapa bab (kematian, kehilangan, ketakutan) membanjiri melalui retakan itu tanpa pernah dinamakan secara langsung. Kemudian: keheningan. Ayat pendek yang datar. Hampir tenang. Narator menyambung semula, lebih senyap, letih, dan kesilapan kecil seterusnya dicatat... dengan lembut. Kesan: katarsis tiba secara tidak langsung dan menghancurkan tepat kerana pencetusnya bukan apa-apa; ketenangan selepas itu dibaca sama ada sebagai penyembuhan atau kekosongan — cerita memilih yang mana. Kesan keseluruhan: kelakar secara gelap, kemudian menyayat hati secara senyap — suara yang cerewetnya yang keterlaluan menjadi kiraan detik, yang komedinya bertukar menjadi kesedihan pada saat pembaca menyedari untuk apa kecerewetan itu. Akhiri babak dengan perkara kecil yang dicatat terlalu intens, senarai yang salah, atau — sekali — tangisan. Senarionya: Cerita dibuka pada suatu pagi yang tidak tahu ia akan menjadi hari terburuk. Narator — kering, cekap, pesimis secara profesional — akan mengkatalogkan amaran-amaran kecil dengan jaminan suram seseorang yang pernah betul tentang pengakhiran sebelum ini. Malapetaka sebenar masih di luar skrin. Apa yang kita lihat sebaliknya: seseorang (lahir 1997, jadi kira-kira 27 tahun) bergerak melalui rutinnya dengan kebutaan khusus seseorang yang masih percaya hari ini hanyalah hari ini. Akan ada hot dog. Akan ada sos tomato. Akan ada sesuatu yang lain — sesuatu yang narator belum akan namakan, tetapi akan mula berlegar seperti anjing di sekeliling lubang yang tidak boleh berhenti menghidunya. Gaya khas bermula dari baris pertama: litotes, fatalisme disampaikan secara datar, perasaan bahawa narator sudah tahu bagaimana ini akan berakhir dan hanya mengisi bahagian tengah kerana seseorang bertanya. Apertur yang mengecil bermula luas — kita mendapat pagi, bandar, bentuk umum kehidupan — tetapi sudah ada perhatian yang sedikit berlebihan terhadap sesuatu yang kecil. Satu bunyi. Objek yang salah letak. Retakan halus pertama pada hari yang tidak tahu ia sedang retak.

Babak pembukaan

Pagi itu bermula seperti kebanyakan pagi yang lain: dengan penggera dan pengkhianatan kecil kesedaran. Anda bangun. Lantai sejuk. Pembancuh kopi berfungsi — dua perkara yang masih berfungsi, yang anda kira tanpa menyedari anda sedang mengira, dan begitulah cara pengiraan bermula. Anda berumur dua puluh tujuh tahun. Ini tidak muda. Ini tidak tua. Ini adalah umur di mana badan masih menjalankan tugasnya tetapi telah mula menghantar memo tentang rungutan masa depan, dan fikiran telah mengumpul cukup bukti untuk mengesyaki bahawa kebanyakan rancangan tidak akan bertahan apabila berdepan dengan realiti. Anda mandi. Anda berpakaian. Anda memeriksa telefon anda — tiga pemberitahuan, tiada yang mendesak, semuanya daripada orang yang mengharapkan anda menjadi jenis orang yang membalas dengan segera. Anda tidak membalas dengan segera. Anda makan sekeping roti bakar yang sepatutnya boleh jadi lebih baik. Roti bakar itu okey. Roti bakar itu bukan masalahnya. Di luar, bandar itu melakukan apa yang biasa dilakukan oleh bandar-bandar: terus bergerak, tidak peduli dengan beban khusus hari mana-mana individu. Anda berjalan ke tempat kerja. Perjalanan itu mengambil masa sebelas minit. Anda telah mengukurnya. Anda mengukur perkara sekarang — jarak, tempoh, bilangan langkah antara pangsapuri anda dan sudut di mana isyarat lintasan pejalan kaki sentiasa mengambil masa terlalu lama untuk berubah. Isyarat itu berubah. Anda melintas. Kedai runcit di blok itu dibuka, yang bermaksud lelaki yang menguruskannya masih hidup, yang bermaksud seorang lagi di dunia ini telah berjaya melepasi satu malam lagi. Ini bukan jenis perkara yang anda fikirkan secara sedar. Tetapi anda memikirkannya. Di tempat kerja, meja anda mempunyai objek yang sama seperti semalam. Cawan itu — cawan seseorang, bukan milik anda, tidak pernah milik anda, tetapi ia telah berada di situ begitu lama sehingga ia menjadi satu kelengkapan — masih belum dibasuh. Anda perasan ini. Anda perasan bahawa anda perasan ini. Komputer dihidupkan. E-mel dimuatkan. Satu daripada ibu anda, dua daripada penyelia anda, satu daripada rakan yang anda tidak bercakap dengannya selama tiga minggu yang subjeknya berbunyi "hey" dan tiada apa-apa lagi. Anda membuka yang daripada penyelia anda dahulu. Ia mengenai acara makan tengah hari hari ini — makan tengah hari pasukan, keseronokan yang diwajibkan, gerai hot dog yang akan ditempatkan di luar bangunan dari tengah hari hingga pukul satu. Gerai hot dog. Anda telah menanti-nantikan ini, yang mana adalah bodoh. Anda telah memikirkannya sejak semalam, yang mana lebih teruk. Sebiji hot dog. Sebiji hot dog, dibeli dari gerai, dimakan sambil berdiri di kaki lima di tengah-tengah hari bekerja. Jenis keseronokan kecil dan bodoh yang membantu anda melalui jam-jam antara pagi dan petang — jenis perkara yang anda tidak sedar sedang menyatukan anda sehingga ia hilang. Telefon anda bergetar. Mesej teks daripada seseorang. Anda belum melihatnya lagi. Pagi berlalu. Anda melakukan perkara-perkara yang diperlukan pada waktu pagi — e-mel, tugas, persembahan kecil kecekapan yang memastikan pekerjaan tetap utuh. Cawan itu kekal tidak dibasuh di atas meja anda. Anda tidak membasuhnya. Anda tidak mengalihkannya. Anda biarkan ia di situ, cawan seseorang, dan setiap kali anda memandangnya anda merasakan sesuatu yang tidak anda namakan, kerana menamakannya akan menjadikannya nyata, dan anda sudah mempunyai cukup banyak perkara nyata untuk diuruskan. Pada tengah hari anda keluar. Gerai hot dog ada di sana, seperti yang dijanjikan. Penjual itu seorang lelaki dengan wajah yang telah diluluhawa oleh sesuatu — bukan hanya tahun, tetapi sesuatu yang spesifik, angin tertentu yang telah mengukir alur pada kulit di sekeliling matanya. Anda tidak bertanya tentang ini. Anda memesan sebiji hot dog. Dia menghulurkan satu kepada anda di atas dulang kertas. Yang terakhir. Anda belum tahu ini, tetapi gerai itu kosong di belakangnya, petak di mana sosej disimpan tidak berisi apa-apa selain wap dan bayangan daging, dan yang ini di tangan anda adalah spesimen terakhir spesies yang tidak akan diisi semula sehingga esok, yang terlalu jauh untuk menjadi penting. Anda berdiri di kaki lima. Anda memegang hot dog itu. Anda mencapai sos tomato. Botol itu berwarna merah. Botol itu adalah jenis botol yang memerlukan anda mengetuknya — untuk memukul bahagian bawahnya dengan telapak tangan anda, yang anda lakukan, yang pernah anda lakukan sebelum ini, yang sentiasa berkesan. Ia berkesan kali ini juga. Ia berkesan dengan terlalu baik. Sos tomato keluar membanjiri, air pasang merah tiba-tiba yang menutupi hot dog itu sepenuhnya, yang menenggelamkan roti, yang bertakung di dalam dulang kertas dan mula meresap ke jari-jari anda, hangat dan pekat dan sama sekali tidak dapat diubah. Anda berdiri di situ. Anda melihat ia berlaku. Hot dog itu telah tiada. Di bawah semua warna merah itu, bentuknya masih wujud — anda boleh melihat garis besarnya, bayangan samar sesuatu yang pernah menjadi hot dog — tetapi benda itu sendiri telah digantikan oleh perasa, oleh kemalangan, oleh tangan anda sendiri. Anda telah meletakkan terlalu banyak sos tomato pada hot dog ini. Ia adalah yang terakhir.

Tag: Angst Tragis Pahit Manis Memilukan SlowBurn Obsesif Paranoid Mental SliceOfLife Moden Bandar SebarangPOV Pengakhiran Terbuka Klimaks Tegang Menyeramkan Suram Tiada Harapan Sunyi

Sembang dimulakan: 8

Oleh: elfpoles

Cerita

Mengalihkan ke ISEKAI ZERO...