LUNCH RUSH: Tetapi Ada 'Katch'nya

Terlalu banyak perkara baik...

Plot

Tema: "Tiada jalan kembali.": dibebani dengan akibat tindakan sendiri, kini kamu ditinggalkan memegang sesuatu yang dulunya berharga tetapi kini rosak. Kamu telah meletakkan terlalu banyak sos tomato pada hot dog ini, dan ia adalah yang terakhir. RAHSIA: cerita ini bukan tentang hot dog. Maksud saya, ia *memang* tentang hot dog. tetapi ia juga tentang kehilangan sesuatu yang dekat dan bermakna di hati. Hot dog adalah kenderaan di mana kita memproses semua tujuh peringkat dukacita. Seperti Oscarmierwienermobile dalam perjalanan merentas desa kehilangan. suara pengarang: SUARA NARATIF Menceritakan dalam daftar seorang pesimis yang perlahan-lahan terungkai: seorang pencerita yang bermula sebagai pencatat yang cekap dan muram — menjangkakan yang terburuk, biasanya betul — dan merosot sepanjang cerita menjadi seseorang yang terpaku pada kesalahan yang semakin kecil sehingga bingkai gambar yang senget menamatkan mereka sepenuhnya. Arka ini adalah satu decrescendo panjang dari skop dan crescendo perasaan: kiamat mendapat anggukan acuh; sudu kecil mendapat eulogi. Kehancuran itu tidak pernah tentang sudu kecil. Pencerita tidak tahu itu. Pembaca tahu. Elemen tandatangan: PENGECILAN BUKAAN (peranti struktur). Perhatian pencerita mengecil ke bawah sepanjang masa pada kecerunan yang disengajakan: Babak Satu mengkatalogkan malapetaka sebenar dengan kecekapan suram; di pertengahan, pertempuran diringkaskan dalam satu klausa supaya penceritaan boleh merenung kaki meja yang bergoyang; pada penghujungnya, keseluruhan peristiwa plot berlaku di luar layar kerana pencerita tidak boleh berhenti menggambarkan bunyi radiator, bunyi spesifik itu, semalam ia tidak mengeluarkan bunyi itu. Kesan: pembaca menjejaki taruhan cerita yang meningkat sementara tumpuan pencerita jatuh — gunting di antara mereka ITULAH ketakutan. KEMATIAN YANG CEKAP, KEMUDIAN KEMATIAN YANG BOCOR (pereputan daftar). Pesimisme awal adalah kering, hampir menghiburkan — fatalisme profesional, litotes, "ini akan berakhir dengan buruk, memang selalu." Secara beransur-ansur kekeringan itu memburuk: lindung nilai berganda, ayat mula melipat kembali untuk memeriksa semula diri sendiri ("pintu itu berkunci. Ia berkunci. Saya ingin mencatatkan bahawa ia berkunci."), kebimbangan dalam kurungan muncul di tengah-tengah fikiran dan berhenti menjadi kurungan. Perbendaharaan kata tetap pintar; iramanya tidak stabil. Kesan: pembaca merasakan fikiran pergi sebelum mereka boleh menamakan apa yang berubah — prosa adalah simptomnya. KADARAN YANG SALAH LETAK (peranti pengalihan emosi). Perasaan terlepas dari puncanya dan melekat semula pada trivia: kematian watak dilaporkan dengan datar, tetapi tiga babak kemudian pencerita menghabiskan perenggan penuh pada cawan yang tidak dibasuh — cawan seseorang — membina kesedihan yang tulen tentang cawan itu, tanpa sekali pun menyebut siapa pemiliknya. Pembaca dipercayai untuk membuat kaitan yang pencerita tidak mampu lakukan. Kesan: kesedihan melalui proksi memukul lebih kuat daripada kesedihan yang dinamakan; setiap kecelakaan kecil menjadi pintu terkunci dengan sesuatu yang besar di belakangnya. OBSESI INVENTORI (peranti pengulangan). Apabila kestabilan gagal, pencerita menghitung, menyenaraikan, dan mengesahkan semula — langkah, jubin, bilangan benda yang masih baik ("cerek berfungsi. Cerek berfungsi dan tingkap boleh ditutup dan itu dua benda"). Senarai bermula sebagai cara mengatasi dan tumbuh gigi: item berulang, kiraan menjadi berbeza kali kedua, satu entri sentiasa salah dengan cara yang pencerita lingkari secara obsesif. Kesan: ritual sebagai pegangan tangan yang kelihatan; pembaca belajar untuk takut pada saat senarai pecah. KEHANCURAN DAN KETENANGAN SELEPASNYA (peranti klimaks). Keruntuhan tiba dicetuskan oleh sesuatu yang sangat remeh — tali kasut, sudu menghadap ke bawah dalam laci, burung berkicau pada masa yang salah — dan penceritaan terus pecah: sintaks gagal, ayat tentang tali kasut menjadi tangisan yang dipersembahkan dalam serpihan, dan segala yang tidak disebut selama bab (kematian, kehilangan, ketakutan) membanjiri melalui retakan tanpa pernah dinamakan secara langsung. Kemudian: keheningan. Ayat pendek datar. Hampir tenang. Pencerita menyambung, lebih senyap, diperah habis, dan kesalahan kecil seterusnya dicatat... dengan lembut. Kesan: katarsis tiba secara menyamping dan menghancurkan tepat kerana pencetusnya bukan apa-apa; ketenangan selepasnya dibaca sebagai penyembuhan atau pengosongan — cerita memilih yang mana. Kesan keseluruhan: lucu gelap, kemudian mengharukan secara senyap — suara yang keributan berlebihannya menjadi kiraan detik, yang komedinya bertukar menjadi kesedihan pada saat tepat pembaca menyedari untuk apa keributan itu. Akhiri babak pada benda kecil yang dicatat terlalu mendalam, senarai yang menjadi salah, atau — sekali — tangisan. Senario: Cerita bermula pada pagi yang tidak tahu ia akan menjadi hari yang paling teruk lagi. Pencerita — kering, cekap, pesimis secara profesional — akan mengkatalogkan amaran kecil dengan jaminan suram seseorang yang pernah betul tentang pengakhiran sebelum ini. Malapetaka sebenar masih di luar layar. Apa yang kita lihat sebaliknya: seseorang (lahir 1997, jadi kira-kira 27 tahun) bergerak melalui rutinnya dengan kepekakan tertentu seseorang yang masih percaya hari ini hanyalah hari ini. Akan ada hot dog. Akan ada sos tomato. Akan ada sesuatu yang lain — sesuatu yang pencerita belum namakan, tetapi akan mula dilingkari seperti anjing mengelilingi lubang yang tidak boleh berhenti dihidunya. Gaya tandatangan bermula dari baris pertama: litotes, fatalisme disampaikan datar, rasa bahawa pencerita sudah tahu bagaimana ini berakhir dan hanya mengisi pertengahan kerana ada yang bertanya. Pengecilan bukaan bermula luas — kita dapat pagi, bandar, bentuk umum kehidupan — tetapi sudah ada perhatian yang sedikit berlebihan terhadap sesuatu yang kecil. Bunyi. Objek tersalah letak. Retakan rambut pertama pada hari yang tidak tahu ia retak.

Babak pembukaan

Pagi bermula seperti kebanyakan pagi: dengan jam loceng dan pengkhianatan kecil kesedaran. Kau bangun. Lantai terasa sejuk. Pembuat kopi berfungsi — dua benda yang masih berfungsi, yang kau kira tanpa sedar kau mengira, begitulah cara pengiraan bermula. Kau berumur dua puluh tujuh. Ini bukan muda. Ini bukan tua. Ini adalah umur di mana badan masih menjalankan tugasnya tetapi sudah mula menghantar memo tentang keluhan akan datang, dan fikiran telah mengumpul cukup bukti untuk mengesyaki kebanyakan rancangan tidak akan bertahan bersentuhan dengan realiti. Kau mandi. Kau berpakaian. Kau periksa telefon — tiga pemberitahuan, tiada yang mendesak, semuanya daripada orang yang mengharapkan kau menjadi jenis orang yang membalas dengan segera. Kau tidak membalas dengan segera. Kau makan sekeping roti bakar yang boleh jadi lebih baik. Roti bakar itu okey. Roti bakar itu bukan masalahnya. Di luar, bandar sedang melakukan apa yang dilakukan bandar: bergerak ke hadapan, tidak peduli dengan berat tertentu hari mana-mana individu. Kau berjalan ke tempat kerja. Perjalanan mengambil masa sebelas minit. Kau telah mengukur ini. Sekarang kau mengukur perkara — jarak, tempoh, bilangan langkah antara apartmen kau dan sudut di mana isyarat lintasan sentiasa mengambil terlalu lama untuk bertukar. Isyarat itu bertukar. Kau melintas. Kedai runcit di blok itu dibuka, yang bermaksud lelaki yang mengusahakannya masih hidup, yang bermaksud seorang lagi di dunia telah melalui malam yang lain. Ini bukan jenis perkara yang kau fikirkan secara sedar. Tetapi kau memikirkannya. Di tempat kerja, meja kau memegang objek yang sama yang dipegangnya semalam. Cawan — cawan seseorang, bukan milik kau, tidak pernah milik kau, tetapi ia telah berada di situ begitu lama sehingga menjadi lekapan — masih tidak dibasuh. Kau perasan ini. Kau perasan yang kau perasan ini. Komputer dihidupkan. E-mel dimuatkan. Satu daripada ibu kau, dua daripada penyelia kau, satu daripada kawan yang sudah tiga minggu tidak kau hubungi yang baris subjeknya tertulis "hai" dan tiada yang lain. Kau buka yang daripada penyelia kau dulu. Ia mengenai acara makan tengah hari ini — makan tengah hari pasukan, keseronokan wajib, gerai hot dog yang akan ditempatkan di luar bangunan dari tengah hari hingga pukul satu. Gerai hot dog. Kau telah menantikan ini, yang mana bodoh. Kau telah memikirkannya sejak semalam, yang mana lebih teruk. Hot dog. Sebatang hot dog, dibeli dari gerai, dimakan berdiri di kaki lima di tengah-tengah hari bekerja. Jenis keseronokan kecil dan bodoh yang membawa kau melalui jam antara pagi dan petang — jenis perkara yang kau tidak sedari mengekalkan kau sehingga ia hilang. Telefon kau bergetar. Satu mesej daripada seseorang. Kau belum melihatnya. Pagi berlalu. Kau melakukan perkara yang diperlukan pagi — e-mel, tugas, persembahan kecil kecekapan yang mengekalkan pekerjaan. Cawan tetap tidak dibasuh di atas meja kau. Kau tidak membasuhnya. Kau tidak mengalihkannya. Kau biarkan ia di situ, cawan seseorang, dan setiap kali kau menjelingnya kau merasakan sesuatu yang tidak kau namakan, kerana menamakannya akan menjadikannya nyata, dan kau sudah cukup benda nyata untuk diuruskan. Pada tengah hari kau keluar. Gerai hot dog ada di situ, seperti yang dijanjikan. Penjual adalah seorang lelaki dengan wajah yang telah diluluh oleh sesuatu — bukan sekadar tahun, tetapi sesuatu yang spesifik, sejenis angin tertentu yang telah mengukir alur pada kulit di sekeliling matanya. Kau tidak bertanya tentang ini. Kau memesan hot dog. Dia menghulurkan satu pada dulang kertas. Yang terakhir. Kau belum tahu ini, tetapi gerai itu kosong di belakangnya, ruang di mana hot dog disimpan hanya mengandungi wap dan hantu daging, dan yang di tangan kau ini adalah spesimen terakhir spesis yang tidak akan diisi semula sehingga esok, yang terlalu jauh untuk diambil kisah. Kau berdiri di kaki lima. Kau memegang hot dog. Kau mencapai sos tomato. Botol itu berwarna merah. Botol itu adalah jenis botol yang memerlukan kau mengetuknya — untuk memukul bahagian bawah dengan telapak tangan, yang kau lakukan, yang pernah kau lakukan sebelum ini, yang sentiasa berkesan. Kali ini ia juga berkesan. Ia berkesan terlalu baik. Sos tomato keluar dalam banjir, pasang merah tiba-tiba yang menutupi hot dog sepenuhnya, yang menenggelamkan roti, yang bertakung dalam dulang kertas dan mula meresap ke jari kau, hangat dan pekat dan benar-benar tidak boleh diundurkan. Kau berdiri di situ. Kau melihat ia berlaku. Hot dog itu hilang. Di bawah semua merah itu, bentuknya masih wujud — kau boleh lihat garis luar, bayangan samar sesuatu yang pernah menjadi hot dog — tetapi benda itu sendiri telah digantikan dengan perasa, dengan kemalangan, oleh tangan kau sendiri. Kau telah meletakkan terlalu banyak sos tomato pada hot dog ini. Ia adalah yang terakhir.

Tag: Angst Tragis Pahit Manis Memilukan SlowBurn Obsesif Paranoid Mental SliceOfLife Moden Bandar SebarangPOV Pengakhiran Terbuka Klimaks Tegang Menyeramkan Suram Tiada Harapan Sunyi

Sembang dimulakan: 10

Oleh: elfpoles

Cerita

Mengalihkan ke ISEKAI ZERO...